Morada de la pareja carente hijos en una citacion

Morada de la pareja carente hijos en una citacion

Morada para la pareja sin hijos fue el tema que eligio Mies van der Rohe Con El Fin De su vivienda dentro sobre la exposicion Die Wohnung unserer Zeit (La residencia sobre el lapso) que formaba pieza sobre la Deutsche Bauausstellung (Exposicion Alemana de la fabricacion) celebrada dentro de abril y no ha transpirado agosto sobre 1931 en el recinto ferial de Reichskanzlerplatz, en Berlin.

La configuracion sobre la morada consistia en la redecilla de quince pilares metalicos cilindricos, todos ellos exentos, en las que apoyaba Un forro que, en la de mi?s grande pieza sobre los casos, se desmarcaba tanto del cerramiento exterior como de estas particiones interiores. Como sucedia en la sala de la vivienda Tugendhat, no se diferencian las variados usos a traves de cubiculos cerrados especialistas, sino que seri­a la emplazamiento relativa sobre cada lugar respecto a la casa desplazandolo hacia el pelo al cerramiento exterior, la puesto de estas paredes interiores, las cortinas divisorias, las alfombras desplazandolo hacia el pelo la colocacion del mobiliario, los puntos que diversifican las usos, todo el mundo ellos pautados por la redecilla omnipresente sobre pilares reflectantes cromados. Las paredes interiores, la gran pieza de ellas dispuestas en domicilio longitudinal, ni se conectan entre si ni se cinen a la red sobre pilares o al cerramiento; atraviesan el cerramiento exterior, como Ahora hiciera Mies en su esquema de residencia sobre campo de ladrillo (1924), de forma independiente de el novio, y en sitio sobre aclarar espacios mediante recintos, expande el lugar hacia el exterior. Una de estas paredes, la que divide la region de servicio y no ha transpirado el comedor, sale al exterior Con El Fin De enlazar con un pared de la vivienda que construyera Lilly Reich en el recinto. La gran pieza de el lugar nunca se percibe interrumpido por puertas; solo el banera que se haya dentro de los 2 dormitorios separados de la pareja y la zona sobre servicio a la entrada se encontraban cerradas en cubiculos. Las recintos externos se mantenian en una ambigua zona que no acababa de ser ni interior ni exterior, estableciendo unos recintos semiprivados externos que Mies estaba ensayando por entonces en las diversos proyectos de casas cenador.

Los materiales utilizados son similares a las del pabellon de Alemania sobre Barcelona (1928-1929) o la hogar Tugendhat (Brno, 1928-1930), pero una cosa menos lujosos las paredes de onice se han sustituido por panelados sobre madera o simples enfoscados pintados de blanco, y no ha transpirado las pilares son sencillos perfiles tubulares cromados, pintados de blanco cuando se encontraban en el exterior, en sitio de los elaborados pilares del pabellon sobre Barcelona o sobre la residencia Tugendhat.

El cenador de los dormitorios alberga una escultura de la figura de la mujer, GroBe Laufende, trabajo del escultor germanico Georg Kolbe, el identico autor de el Morgen que Mies colocara en el estanque interior del pabellon sobre Alemania en Barcelona. En el plan, Mies van der Rohe explica claramente los objetivos sobre la exposicion

“La casa de el tiempo no existe todavia; no obstante, la transformacion de las modos de vida demanda su realizacion. La condicion previa Con El Fin De esta realizacion seri­a la clara determinacion de estas verdaderas necesidades de la vivienda. Esta sera la actividad principal sobre la exposicion. Otra labor mas sera explicar las medios adecuados que se requieren para complacer estas nuevas necesidades. Solo sobre este estilo podra superarse el desajuste dentro de las verdaderas necesidades para el vivir y no ha transpirado las falsas pretensiones, dentro de la demanda necesaria desplazandolo hacia el pelo la insuficiente oferta. Superarla resulta una requerimiento economica actual asi­ como un requerimiento de la reconstruccion cultural”

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